匈牙利魅力何在,为何诸多古典名作有他的名字出现?

想来古典音乐有几个重要传统：一是德奥系，一是意大利系，一是法兰西系，一是斯拉夫——俄罗斯系，一是匈牙利——中南欧系，其他还有些小的，笔过不提。(至少在1900年以前，英国风格是不重要的，可以忽略。)这众多的传统，有对立，有融合，相互吸收，又相互挑战，相互发难。最后，总的来说统一于德奥系，形成了这一时期欧洲音乐历史文化的概貌。
　　匈牙利人属于马扎尔族,是东方人.他们的语言和文化与欧洲人完全不同,以人的姓名为例,如称巴托克·贝拉而不称贝拉·巴托克(即姓在前名在后),把李斯特和巴托克的名字放在前面,姓放在后面的称号方法,只有匈牙利以外的人才如此使用.

　　因此,音乐也与欧洲其它各国完全不同,且又混杂着流浪的吉普赛人的音乐,故至今已分不清哪些是真正的匈牙利音乐.李斯特所收集的匈牙利旋律和写成的狂想曲等作品,也完全是一种混合体.

　　民族主义运动在匈牙利虽然未达到国际水平,但兴起较早.与贝多芬同时代的人比哈利是茨冈音乐的大师,也是拉克齐进行曲的作者.艾凯尔是李斯特的同代人,李斯特的狂想曲是他在国外期间收集写作的,而艾凯尔终生在国内工作,是第一位创作匈牙利歌剧的人.他写作了九部歌剧,其中以<班克班>为代表作.

　　蒙尼(原名布兰特) 、戈德马克等也和他们是同路人,但他们的风格倾向于德国浪漫派.近来又出现了巴托克和柯达伊,从而使匈牙利民族音乐开放了举世闻名的花朵.

　　贝拉·巴托克的音乐创作活动,始于对民歌的研究.他所收集的匈牙利民歌和农民舞曲,除已发表的数千首之外,还有二千七百首,此外还收集了与匈牙利音乐有密切关系的罗马尼亚、捷克等国的民歌五千余首.他的音乐在表面上受到了德彪西、勋伯格、斯特拉文斯基等人的影响,但在风格上逐年发生变化.仅就在钢琴音乐而言,年青时那种粗犷的快板,巴尔巴罗和晚年时期整理成古典风格的第三协奏曲之间,有很大差.,然而贯穿在他全部音乐作品中的是:匈牙利风格的朴素的旋律与粗犷的节奏,并用巴托克本人独特的和声对之加以处理.

　　另一位现代匈牙利音乐大师是佐尔丹·柯达伊,他和巴托克一起终生致力于匈牙利民歌的收集和研究,二人共同领导了匈牙利民族音乐协会,他在创作之外,还进行了教育、著述等各方面的活动.

　　柯达伊的作品没有巴托克的那么多,在国际上也不太闻名,他最著名的作品是根据古老的匈牙利传说写成的管弦乐组曲《哈利·亚诺什》,另《卡兰塔舞曲》则是把地方性的舞蹈音乐加以管弦乐化的作品.